你听好了，这次不是你不要我，是我不要你了

说的就是你，直角肩。

吊带含量过高的夏天，好像有了直角肩才叫完美。

天鹅颈的脖子连着90度直角的肩线，光是逛个街走个过场，都能吸引住无数人的目光。有了这样的肩膀，好像生图封神也没那么难了。

女明星想拥有开挂的红毯图，除了需要挑一件艳压群芳的礼服，被称为“红毯杀手锏”的直角肩也是绝对的加分项。

看这直角肩，怕是比我的人生规划还要清晰。

但直角肩真的是一种万能的美丽吗？

其实不然。

穿现代装束，直角肩或许能带来绝佳的优雅姿态，但换上古装，不光起不到分毫作用，甚至还会有些许违和。

乔欣这两年的体态身材常常被夸，背薄肩平，看起来轻盈纤瘦。

但你再看看她换上古装的样子，《嫣语赋》中，乔欣的直角肩可帮了倒忙，看起来有种端着肩膀走路的既视感，比起古典美人那流水般的柔美，相之甚远。

钟楚曦在小年夜春晚的古装也是美上了热搜，无论是眸间的朱砂痣，纤细的柳叶眉，精致头饰和复古圆扇都给她增添了不少古韵。

直角肩，却成了美中不足，与古装的婉约轻柔形成强对比。

同样被直角肩“坑了”的，还有林允。

在《梦华录》中，她饰演“江南第一琵琶手”宋引章，造型虽美，但也逃不过直角肩对古典韵味的“制衡”。古装剧好像真的不需要衣架子美人。

“将军无颈，美人无肩。”相书上曾有这么一言，古画中亦是如此。

在过去的审美里，削肩的女人无疑是最美的。

《洛神赋》中云“肩若削成，腰如约素”是也。

《红楼梦》里林黛玉初进贾府，也用“削肩细腰”来形容贾探春清秀的美貌。

古代的装束，恰恰就是在时代审美下应运而生的。古人有多不理解直角肩，古装也就有多不能包容直角肩。

接着说《梦华录》，刘亦菲的溜肩和较圆滑的颈部、背部线条，恰恰诠释出了古代美人的婉约之美。

溜肩的她恰好可以穿得出古装的饱满，体现出古典美人温柔无骨，似水细腻的美感。

简约端庄的古装长衫，最能衬出她那浑然天成的仙气，16年后《梦华录》的赵盼儿，依旧是不输当年仙姿玉色的小龙女。

那些被封神的古装美人，好像都不是以直角肩取胜的。

被称作大陆第一美人的陈红，古装扮相极佳。

陈红的长相有着大气的东方古典美，从《大明宫词》里露肩扮相能看出：她也是溜肩美人一个。没有直角90度的不自然，圆润的弧度尽显婉约贤淑，一颦一笑之间都透露着大家闺秀的气韵。

妩媚娇俏的古装美人温碧霞，也是个实打实的溜肩美女。

杏脸桃腮，举手之间流露着风情万种的天然姿色。

溜肩能体现出女子柔美温婉，而直角肩带来的是凌冽的骨骼感，实则更加充满锋芒。

所以说，直角肩所代表的美，并不是适用于任何场景。

能穿好古装的人，除了削肩外，这些特点也缺一不可。

甄嬛刚入宫时，留着一头轻薄的齐刘海，妆容清丽没有过艳的装饰，与她那时单纯、与世无争的性格相之匹配。

得宠后，甄嬛开始换造型，还记得封嫔时梳头嬷嬷说了什么吗？

“小主额发生的高，是有福之人。”

甘露寺回宫后，甄嬛的造型同样是露出额头的，再有浓艳的妆容加持，全身上下都是宫斗赢家的贵气。

《知否》里的盛明兰也是如此，齐刘海虽然显得幼态乖巧，但过于沉闷仿佛压制住了本有的灵动感。毕竟未出阁时，她在家只能守拙自保。

变身侯爵娘子之后，六丫头当家管事，梳起刘海，眉眼间的那股高贵端庄便是一览无余，显得双眸更加有神韵。

刘海梳上去，气场也就来了。

这些年的古装剧，几乎都学会了通过变发型显示人物成长，厚重的刘海梳上去，露出饱满光亮的额头，女主从不谙世事小白兔，变成阔气有派头的贵妇人，顺理成章。

层层叠叠的古装穿上，身材线条自然被盖住大半，除了脖颈以外，古装女孩们几乎是不露肤的，只能通过纤细的手腕来展示骨感纤薄。

《东邪西毒》里的张曼玉，就是最好的证明。

谁不爱身量纤纤的美人，无论是梳妆、凭栏发呆，微微露出手腕，最轻巧灵动的一面自然也显现了出来。

《东邪西毒》中的许多拍摄角度，也被放进了《一代宗师》中。

宫二露出手腕，多半是为了出拳。单薄的身子、纤长的手臂，倔强顽强，拳法四两拨千斤。

好一个“人生如棋，落子无悔”的宫二。

古人将女子手腕成为皓腕、素腕，曹植 在《洛神赋》中这样写道：“攘皓腕於神浒兮，采湍濑之玄芝。韦庄 的《菩萨蛮》中也以手腕去窥探美人曼妙：“垆边人似月，皓腕凝双雪。”

■《十面埋伏》

这样说起来，古代文人对手腕的执迷程度，或许不亚于现代女孩想练出直角肩。时代审美永远都在，也永远都在更新换代，但凡事过犹不及。

就像三寸金莲一样，过分平直的颈肩线条，也象征着一种病态。

医学上将直角肩称作“肩胛骨下回旋综合征”，肩胛骨不处于正确的位置，形成了异常体态。而隐藏的危害性，是远远想不到的。肩关节稳定性差、肩颈劳损、影响呼吸顺畅、胸闷气短……

如果有得选，我们或许还想选择直角肩，但人活一辈子没有直角肩，也没啥好可惜的，对吧。

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